《侏羅紀世界3》是侏羅紀公園系列科幻電影的終章。近30年時間里，該系列作品中的恐龍形象都經(jīng)歷了哪些“變與不變”？

　　白令海峽寒風呼嘯，一艘捕蟹船正在收回網(wǎng)箱。船身的晃動，在不經(jīng)意間漸漸變大……

　　漁民們即將面對遠比寒冷更加可怕的威脅——一只巨大的滄龍借著浪花的掩護突然現(xiàn)身，張開血盆大口咬碎網(wǎng)箱，隨即拖翻了無助的小船。滄龍本是生活在白堊紀晚期，也就是恐龍時代末尾的海洋爬行動物，“重現(xiàn)地球”后，依舊是處于食物鏈頂端的王者。

　　這個夏天，我們迎來了《侏羅紀公園》《侏羅紀世界》系列科幻電影的終章《侏羅紀世界3》。1993年第一部《侏羅紀公園》問世后，這個圍繞“恐龍復活”展開的系列經(jīng)過了一代人時間的發(fā)酵，終于在原著科幻小說的基礎(chǔ)上，衍生出一個全新世界。

　　三十載見證古生物學新進展

　　無論是上個世紀的《侏羅紀公園》三部曲，還是2015年重啟的新系列《侏羅紀世界》，它們最大的看點無疑是“復活”的恐龍等史前爬行動物帶給主角們的重重危機。

　　《侏羅紀世界3》中，自然也少不了險象環(huán)生的場面。男女主角歐文和克萊爾乘坐女飛行員凱拉的老式運輸機，在遺傳基因企業(yè)Biosyn公司控制的恐龍保護區(qū)附近被風神翼龍突襲。克萊爾跳傘逃生后與身披棕褐色羽毛，像是穿著蓑衣的鐮刀龍狹路相逢，在冰面上迫降的歐文和凱拉則遭遇了暗紅色羽毛的火盜龍的追擊。

　　▲風神翼龍攻擊主角等人乘坐的飛機

　　電影中的鐮刀龍和火盜龍，還有實驗室場景中一閃而過的厄兆龍，都以身披羽毛的形象示人。恐龍影視形象的變化，仿佛科學史上的一張張“切片”，讓人們得以回望古生物學研究在最近幾十年間取得的長足進步。

　　從1842年“恐龍”這個詞出現(xiàn)，到1993年《侏羅紀公園》上映時，人們始終認為恐龍都是丑陋的、冷冰冰的爬行動物形象。但在1996年，科學家在中國遼寧省發(fā)現(xiàn)了中華龍鳥的化石。由于帶有羽毛，它曾被認為是鳥類，但隨后的研究表明，它是一種小型肉食恐龍。這項發(fā)現(xiàn)使人們意識到，羽毛并非鳥類的“專利”。

　　▲來自早白堊紀熱河組的中華龍鳥化石及其手繪示意圖，圖中比例尺為5厘米（來源：《當代生物學》）

　　在中華龍鳥之后，世界各地的古生物學家們又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了大量帶有羽毛的恐龍化石。對這些標本的研究，揭示了鳥類與恐龍之間千絲萬縷的聯(lián)系，使我們確信鳥類是從恐龍的一支演化而來。如今主流的觀點認為，6500萬年前的“恐龍滅絕”只是毀滅了所有的非鳥類恐龍；一部分恐龍演化成了鳥類，至今仍然與我們相伴。

　　隨著對恐龍羽毛的研究不斷積累，人們也開始重新審視部分恐龍的復原形象。電影中的鐮刀龍，是發(fā)現(xiàn)于遼寧省的北票龍的“近親”。北票龍的化石上有著原始羽毛的痕跡，因此古生物學家推測，鐮刀龍體表很可能也覆蓋著類似的羽毛。

　　▲在美國自然歷史博物館展出的北票龍模型（來源：紐約時報）

　　相比之下，火盜龍身上的羽毛很可能更“先進”，或者說更接近于現(xiàn)代鳥類。1992年，法國普羅旺斯的森林遭遇火災(zāi)，使一些零碎的恐龍化石露出地表。隨后經(jīng)過8年的研究，古生物學家們發(fā)現(xiàn)這些化石屬于一類小型肉食恐龍，并將其命名為“奧林匹斯火盜龍”，來紀念當年的森林大火。與《侏羅紀公園》基本“同齡”的它，在系列電影的終章“華麗登場”，仿佛是在致敬這些年來古生物學家了解帶羽毛恐龍的歷程。

　　▲影片中身披羽毛的火盜龍形象

　　而2019年才獲得科學命名的厄兆龍，則是電影即將開拍的時候，方才“踩點入場”的新秀。考慮到在現(xiàn)實世界里，古生物學家們對它也不算太了解，所以它在電影里的戲份，也只有幾個一閃而過的鏡頭。

　　現(xiàn)實中的古生物學研究給電影帶來的靈感和素材，并非只有羽毛恐龍這一項。在《侏羅紀世界3》影片中，不止一次出現(xiàn)了恐龍在冰天雪地中漫步、奔跑甚至捕獵的場面，這些情節(jié)也同樣有研究證據(jù)作為支撐。

　　近年來一系列對恐龍代謝和生長的研究顯示，許多恐龍并非類似于蜥蜴或者烏龜?shù)淖儨貏游铩Ｒ徊糠挚铸埧梢韵袢祟悺ⅧB類一樣，擁有保持體溫恒定的能力。因此，只要它們能得到足夠的食物，現(xiàn)代地球上四季分明的環(huán)境，都稱不上太大的挑戰(zhàn)。

　　“承襲傳統(tǒng)”的錯誤設(shè)定

　　盡管《侏羅紀世界3》借鑒了許多最新研究成果，但為了讓情節(jié)更為扣人心弦，電影人們也不免對一些恐龍進行“魔改”。例如，現(xiàn)實世界的火盜龍，只是和火雞差不多大的動物，其身體結(jié)構(gòu)也不適合潛泳。但這樣的形象顯然不能讓觀眾心中引起太多波瀾，所以電影中的火盜龍被設(shè)定為“比人略大”，同時保留了行動敏捷的特質(zhì)，配合滿口尖牙利齒，營造出一種強烈的壓迫感。

　　電影中克萊爾跳傘落入森林時，鐮刀龍剛剛揮動巨爪殺死一頭野鹿。它還沒有享用獵物，就被克萊爾落地的聲響吸引并追蹤而來，迫使她潛入水塘躲避。其實，鐮刀龍那對和身體有些不成比例的巨爪，大概是被好萊塢賦予了“新功能”。

　　▲克萊爾潛入水塘躲避鐮刀龍

　　現(xiàn)實中的鐮刀龍很可能以植物為食，它們的巨爪承受不了太大的沖擊力，所以并非主動進攻的武器，只能用來把樹木的枝條拉到自己嘴邊。但在電影里，這副巨爪不僅可以對野鹿一擊必殺，而且能刺穿南方巨獸龍的身體，為結(jié)尾的肉食恐龍大戰(zhàn)增色不少。

　　除此之外，電影中一些錯誤設(shè)定，是為了承襲前作傳統(tǒng)而“將錯就錯”。從第一部《侏羅紀公園》開始，動作靈敏迅捷而且極具攻擊性的伶盜龍（舊譯“迅猛龍”），就因為能夠成群結(jié)隊配合捕獵的“高智商”而引人注目。伶盜龍一類的小型肉食恐龍，可能確實是恐龍中最“聰明”的成員。不過，如今古生物學家為伶盜龍繪制的復原形象，看起來像是身披羽毛的鳥類。

　　▲伶盜龍的真實尺寸和火雞相當，但《侏羅紀公園》系列電影中它們比人類高大。圖為古生物學家展示成年伶盜龍的頭骨化石（來源：wired.com）

　　但為了保持電影設(shè)定的一貫性，《侏羅紀世界》系列只能采取“老龍老形象，新龍新形象”的方案，在按照新的研究成果復原火盜龍等帶羽毛恐龍的同時，讓伶盜龍依舊保持最初的光滑模樣，并“整合”了比其體型更大的恐爪龍的一些結(jié)構(gòu)特點。對于有點驚悚片色彩的。《侏羅紀世界》系列電影來說，以“冷血殺手”形象示人的伶盜龍，顯然比毛茸茸的樣子更有利于營造驚悚的氣氛。

　　其實，電影中那些“過時”的設(shè)定，觀眾不必過于苛責。如果以今天我們掌握的恐龍知識來評判，無論是早期《侏羅紀公園》電影，還是美國科幻作家邁克爾·克萊頓在1990年發(fā)表的原著小說，都有一些難以回避的“硬傷”。最為重要的一處硬傷，無疑是“復活”恐龍的方法，這也是整個故事成立的基礎(chǔ)。按照作者的設(shè)定，人類“復活”恐龍所用的遺傳物質(zhì)，取自于蚊蟲叮咬恐龍后留在體內(nèi)的恐龍血液。叮咬恐龍的遠古昆蟲，來自于多米尼加某地的琥珀。人們以青蛙的DNA填補了遺傳信息中缺失的部分。

　　▲BBC制作的《史前星球》中伶盜龍、野蠻盜龍的形象（左側(cè)上下圖）與《侏羅紀世界》電影中的形象對比

　　當時的人們確實曾經(jīng)認為，琥珀是完美的“保鮮膜”，可以讓動物的遺傳物質(zhì)跨越千萬年時光不受影響。但現(xiàn)代生命科學研究已經(jīng)證明，這樣的設(shè)想是不可能實現(xiàn)的。只需要經(jīng)過150萬年左右的時間，琥珀中DNA承載的“遺傳密碼”，就會破碎到完全無法解讀的地步。

　　盡管讓那些早已滅絕的恐龍重返地球是遙不可及的夢想，但這個事實無損于《侏羅紀公園》和系列電影的經(jīng)典地位。這是因為，原著小說想要探討的，是遠比復活恐龍更為深刻的話題。

　　敬畏生命是不變的主題

　　無論是《侏羅紀公園》原著小說還是系列電影中，都有一條連續(xù)的主線，那就是人類嘗試對其他生命（比如恐龍）進行控制與馴服，但生命為成長和繁衍“尋找出路”的本能，決定了人類征服自然的野心，總會因為最小的紕漏而歸于失敗。

　　例如，在人類最初建設(shè)的“侏羅紀公園”里，所有的恐龍都被人工選擇為雌性，并有意設(shè)置基因缺陷，只有留在圈養(yǎng)環(huán)境中連續(xù)喂食某種藥物方能存活。但在圍欄被破壞，恐龍?zhí)酉驎缫爸螅A期中的基因缺陷并沒有導致恐龍全部死亡。相反，幸存的恐龍還像某些現(xiàn)代爬行動物（比如科莫多巨蜥）一樣，憑借孤雌生殖的方式繁衍后代，最終讓島嶼完全失控。

　　在《侏羅紀世界3》里，棲居于山林的雌性伶盜龍“小藍”，也是依靠孤雌生殖的方式，擁有了自己的后代“貝塔”，從而走出了在現(xiàn)代地球扎根的重要一步，并再次印證了原著小說中雋永的格言：“生命，總會找到自己的出路（Life finds a way）”。這句話中敬畏自然與生命的觀念，正是貫穿整個系列始終不變的主題。

　　（來源：《侏羅紀公園》）

　　在《侏羅紀世界3》里，人類不僅面臨恐龍重現(xiàn)地球，并且侵入人類生活的危機；源于Biosyn公司的“超級蝗蟲”，也成為一條引人深思的暗線。為了確保糧食種子的銷量，這家公司培育了混入白堊紀蝗蟲基因，和吉娃娃狗差不多大的蝗蟲，并且有意將它們散播到野外，任由它們破壞農(nóng)田，唯獨不會碰這家公司的種子長出的糧食。憑借“超級蝗蟲”精準打擊的助攻，這家公司就能夠獨霸糧食種子市場。

　　▲影片中的Biosyn遺傳公司總部

　　但受雇于Biosyn公司的伊恩·馬爾科姆博士，看到了這種“商業(yè)模式”將會帶給人類社會的巨大風險。作為研究混沌理論的專家，他深知人類無法控制生命演化的方向，對基因蘊含的力量缺乏了解也缺乏敬畏，卻為小利而迫不及待地進行不顧后果的操作，結(jié)果很可能便是文明的崩潰。

　　在電影中發(fā)表學術(shù)演講的橋段，馬爾科姆回顧了科技史上的前車之鑒，作為給新一代研究者的警鐘。人類對原子能的研究，最終導致了核對峙與追求核武器威力的軍備競賽，誤會和巧合使人類幾次走到毀滅邊緣；而貿(mào)然培養(yǎng)和釋放具有強大破壞力的基因改造動物，會導致更加難以預知的后果。隨著時間的流逝，散布到野外的超級蝗蟲，終有一天會沖破培育者預設(shè)的藩籬，使人類熟悉和賴以生存的農(nóng)耕文明，在短時間里土崩瓦解。

　　此后的情節(jié)發(fā)展，證實了馬爾科姆的擔憂。Biosyn公司為了毀滅證據(jù)，在實驗室縱火企圖燒死所有的“超級蝗蟲”，卻因為高溫導致控制系統(tǒng)故障，反而使它們?nèi)刻幼摺Ｐ疫\的是，培育這種蝗蟲的科學家懸崖勒馬，在蝗蟲開始進一步演化之前，找到了滅絕它們的方法，使全人類避免了一場浩劫。

　　人類為了一己私利，創(chuàng)造出自然界原本不存在的動物，最終為收拾殘局付出沉重代價，這樣的情節(jié)也在《侏羅紀世界》的3部電影中一再出現(xiàn)——從滿足獵奇觀眾的“暴虐霸王龍”，到作為武器研究的“暴虐伶盜龍”，再到鋪天蓋地的“超級蝗蟲”，每當人類心懷傲慢地藐視大自然，便會很快遭遇難解的危機。這些災(zāi)難故事對“技術(shù)失控”的警示，在越發(fā)動蕩不安的現(xiàn)實世界里，也顯得格外珍貴。畢竟在現(xiàn)實生活中，人類并不一定總能像電影里那樣幸運。